Limites da arquitetura e do Estilo Internacional

Se o termo arquitetura moderna é entendida para consistir em um forma-vocabulário particular (o Estilo Internacional) encarnando uma certa filosofia (funcionalismo), então o termo não pode ser usado para significar toda a arquitetura produzida na época moderna, mas só uma tradição arquitetônica que estende para trás e adiante de um ano aceitado de concepção (1922). o estilo de Pradaria denominado de Frank Lloyd Wright (de c.1900; veja ESCOLA de PRADARIA) claramente prediz o Estilo Internacional, como faz os desígnios concretos contemporâneos de Perret e Garnier na França.

Em outra veia a Arte de movimento de NOUVEAU de 1890 também buscou produzir um estilo moderno inovador que usa os materiais industriais de metal, copo, e concreto; só seu forma-vocabulário escultural, biológico separa isto depois dos edifícios de 30 anos. Nouveau de Arte , em troca, representaram a culminação de uma procura para um estilo novo adaptado a materiais novos e instituições novas que começaram 1830 ao redor com o trabalho de Arquitetos de racionalista românticos em Grã Bretanha, França, e Alemanha. Voltando a tempo até mesmo mais adiante, expressões inconscientemente diretas de materiais e funciona em trabalhos de criar pode ser discernido nos moinhos e pontes férreas de Inglaterra que data desde o princípio da Revolução Industrial (1770s).

O fato que podem ser identificados tais movimentos abrindo caminho de arquitetura moderna tanto quanto dois séculos atrás indica aquela arquitetura moderna não evoluiu principalmente fora das condições e demandas de sociedade moderna. Como com mais outras tradições artísticas, suas raízes estéticas e filosóficas podem ser localizadas atrás por uma linha longa de artistas e teorista que sempre ou necessariamente não fizeram reflita uns consensos largo-baseados nas " demandas " de edifício moderno.

Modificações no Estilo Internacional

Como estas contradições em arquitetura moderna começaram emergir claramente nos anos cinqüenta, muitos Arquitetos buscaram modificar os códigos do Estilo Internacional para criar edifícios imediatamente moderno e monumental, como também funcional e responsivo às necessidades e expectativas de uma audiência larga. Um grupo internacional de Arquitetos formou (1953) debaixo do Time de nome X teve sucesso em 1959 dissolvendo CIAM e estabelecendo suas próprias metas para um sistema novo, mais humanitário de alojamento público. Emparelhe os sócios de X como Alison e Peter SMITHSON e furgão de Aldo Eyck, enquanto trabalhando da base estética do Estilo Internacional, evoluiu mais visualmente disto complexo, textualmente edifícios ricos, e fisicamente significativos. Tarde na carreira dele o próprio Le Corbusier se tornou uma figura principal neste desenvolvimento, particularmente com a capela concreta escultural dele a Ronchamp, a França (1951-55). Outro convertido era Philip JOHNSON, o teorista do Estilo Internacional que executou vários edifícios públicos monumentais em materiais ricos.

Se Eero SAARINEN virasse o Estilo Internacional a expressionistic termina nos trabalhos como o TWA Terminal dele (1956-62) a J. F. Aeroporto de Kennedy em Cidade de Nova Iorque, os edifícios dele são raramente mais extraordinários que os trabalhos posteriores de Frank Lloyd Wright cujo espiralando, MUSEU de GUGGENHEIM concreto foi concebido em 1942 e completou em 1959. Finalmente, Louis eu. KAHN desenvolveu um monumentalidade novo que foi expressado primeiro no Yale dele galeria de Arte Universitária (1951-53) e culminou em tais edifícios como a Biblioteca de Exeter (1967-72), uma composição simétrica, quase clássica de tijolo, madeira, concreto, e copo. Kahn foi talvez o último dos grandes Arquitetos modernos. O aparecimento cheio de arquitetura de POSTMODERN aconteceu logo após a morte de Kahn (1974), e muitos Arquitetos proeminentes estão procurando uma variedade de imagens formais agora além das limitações doutrinais do Estilo Internacional.

Arquitetura moderna reivindicou estar baseado em uma expressão lógica dos fatos de espaço e estruturais de construir, contudo seus médicos raramente chegaram a ingenuidade estrutural de técnicos conceituais como R. Buckminster FULLER. Semelhantemente, embora seus apologistas reivindicaram que aquela arquitetura moderna representou um estilo democrático que expressa o gosto do público geral, seus trabalhos foram vistos freqüentemente como indiferente e oversophisticated pelos residentes delas. Finalmente, a eficácia de arquitetura moderna resolvendo os problemas de redesenhar cidades em organismos sociais finamente afinados foi interrogada por esses que vêem isto como o destruidor de bairros aderentes por renovação urbana por atacado.